去年，我在咱安陽師院文學(xué)院搞了一次講座，題為《我的散文生活》，寫作老師說要刊登在《流蘇湖》上，我誠(chéng)惶誠(chéng)恐，惴惴不安?，F(xiàn)摘其部分，與同學(xué)們聊聊，如有謬陋，請(qǐng)大家批評(píng)！
我就自己的創(chuàng)作實(shí)踐，談?wù)剬懮⑽膽?yīng)注意的事情。寫散文，過去注重什么“形散神不散”，現(xiàn)在也被批得一塌糊涂，那用什么樣的理論去指導(dǎo)散文創(chuàng)作呢？我是說不來。我僅就自己在散文寫作上一些教訓(xùn)獻(xiàn)給同學(xué)們，供大家汲取。
壹
是文章的情感要節(jié)制，不能任其泛濫
情感一泛濫，文章就雜亂起來。如我的散文集《太行風(fēng)土小記》里的一篇散文，名字叫《清風(fēng)嶺記》，雖然也獲得了李清照文學(xué)獎(jiǎng)散文類一等獎(jiǎng)，但現(xiàn)在看來，情感控制就不夠節(jié)制，文章寫豫晉交界處的高山巔上一戶人家，我與老漢交往幾年的一些細(xì)節(jié)，隨性而來，任筆漫寫，就顯得漫水橫流，到處都是濕水兮兮，有點(diǎn)拖泥帶水，看上去文章不干凈、不利落、不精致。這篇文章的結(jié)尾也有點(diǎn)散，一發(fā)議論，文章便像流水一樣，流著流著到最后就散了，散著散著就找不到內(nèi)核了。同學(xué)們，文章寫到最后一定要注意收，要收起來、收回來，別讓它亂跑，不然跑了會(huì)兒，把整個(gè)文章就帶偏了、拐跑了、沒魂了。
再如我的《夢(mèng)里有幾朵花兒在開》這個(gè)集子里那篇叫《骨傷》的文章，現(xiàn)在看來結(jié)尾處處理的太淡，讀到最后總感到缺少些什么，我一直在品味這個(gè)事，后來才覺得，是缺乏提煉?，F(xiàn)在看來，這篇文章是應(yīng)該讓骨折這個(gè)事情的發(fā)生和治愈，產(chǎn)生一些人生的感悟才對(duì)，不然你咿咿呀呀疼了半年，就能聽見幾聲嚎叫表征痛苦，除此之外，什么也沒有，那人看過之后便會(huì)感覺冷漠，沒熱情、沒收獲，引不起讀者的共鳴。文章寫到最后，對(duì)生命、對(duì)人生要有感受、有感悟，要有刻骨銘心的體悟，那你疼了幾個(gè)月，就不算白疼。文章的結(jié)尾處收得好，會(huì)有出奇不意的效果，因?yàn)橐皇站蜕A，一收就精當(dāng)，一收就有思想高度。
貳
是寫文章要注重思考
要從景物景象景色，落實(shí)到人，從此出發(fā)要延伸和提升到對(duì)人生命運(yùn)的思考上，對(duì)人性的分析上，不然文章品味上不去。我的散文《落葉》發(fā)表在《文藝報(bào)》上，被《散文·海外版》選載，曾給我?guī)聿恍〉挠绊?，但這篇文章后來我再讀它時(shí)，感覺它缺乏精致的思考，最后主題沒有升華上去。這還得要說到結(jié)尾，結(jié)尾部分對(duì)一篇文章來說尤其重要，這要多看名家名著，歐亨利的短篇小說結(jié)尾都是經(jīng)典，可以借過來用于散文寫作。過去都說文無定法，那是一句應(yīng)付性的話，其實(shí)散文的寫作也是有套路的，有模式的，有規(guī)律的，現(xiàn)在什么事情沒套路啊，小說有小說的套路，散文有散文的套路，但不管什么套路，同學(xué)們切忌一直用，在一個(gè)地方用，在所有時(shí)間用，那就栽了。不要一成不變，要一文一式，一人一式，一地一式，總之要多琢磨。
叁
是為文要注意模糊結(jié)構(gòu)
為什么這樣說？因?yàn)榻Y(jié)構(gòu)太明顯的文章，給人以愣不拉嘰的感覺，生硬而不柔美。散文創(chuàng)作中要注重結(jié)構(gòu)，這是不錯(cuò)的，但巧妙地模糊結(jié)構(gòu)則需要更多更大的功夫。不著痕跡，而結(jié)構(gòu)深存，這才是高手、妙手。結(jié)構(gòu)在文章里面，不能像人體骨骼圖那樣，一看就那么清晰，因?yàn)槿鄙傺?，缺少?xì)節(jié)，那樣的文章是豐滿不起來的，文章是不會(huì)立起來的。大家以后閱讀名人名作，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，越是講究結(jié)構(gòu)的文章，越是看不到結(jié)構(gòu)；越是模糊結(jié)構(gòu)的文章的結(jié)局總是脈絡(luò)那么清晰。拿人體來說，骨骼就是人的結(jié)構(gòu)，對(duì)文章來說結(jié)構(gòu)就是情節(jié)，像人的四肢、頭顱、軀干，這些結(jié)構(gòu)性的東西都是能說得清的，不但形象而且直觀；細(xì)節(jié)就像人體內(nèi)的心跳、細(xì)胞、血流等就是說不清的那些東西，所以它是無數(shù)的、無限的，難以描述的。但一個(gè)人看上去美，不是看他骨骼的，而是欣賞活生生的有血有肉，有豐富表情的人。
關(guān)于散文的結(jié)構(gòu)，創(chuàng)作時(shí)一定要考慮，雖不怎么要求刻意去為之，但下筆心中要有數(shù)，不但要有殼，更要有核。寫文章是一種呈現(xiàn)，該呈現(xiàn)而沒呈現(xiàn)，或呈現(xiàn)不完全，就會(huì)顯得虛空，有漂浮感，但對(duì)讀者來說，文章更多的作用應(yīng)該像燈，要有光芒，是要照亮讀者前方的路，照亮讀者心里的暗，應(yīng)該具有指引功能。燈，就是文章的內(nèi)核，就是思想的力量。文章要像核桃一樣，砸開殼就能找到仁，這仁就是一篇文章的核，是文心、是靈魂。一旦具備了它，文章馬上就不一樣。寫文章要在重視結(jié)構(gòu)的同時(shí)，也要考慮到筆法、遣詞造句、語言風(fēng)格。
肆
是結(jié)尾要漂亮
散文有個(gè)好的開頭，還必須要有一個(gè)漂亮的結(jié)尾。文章的結(jié)尾要巧而奇，奇而異。要注意收，越到結(jié)尾文氣越不能弱，文氣越不能散，還要凝聚，要提煉，要扎實(shí)，要落實(shí)。但結(jié)尾要做到奇而不怪，不能怪得荒誕不經(jīng)，不合常理；還要奇而不虛，不能讀到最后讓人感到一抓就空，在心里沒點(diǎn)實(shí)際的觸動(dòng)和收獲。好的文章，在結(jié)尾處看似不動(dòng)聲色，但卻有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿?，高度的聚集，像飄浮在空中的粉塵，集聚到一定厚度，就要自然地爆炸。結(jié)尾要有爆破力，震撼力！不能為了花哨而偏離真實(shí)和現(xiàn)實(shí)，但也不能一味地寫真，使文章顯得枯燥無味，到最后不能凝聚起足夠的、堅(jiān)強(qiáng)的力量。結(jié)尾處的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)也大有講究，詞與詞之間的調(diào)度，每個(gè)標(biāo)點(diǎn)的作用重大，所以這個(gè)時(shí)候，文章的每一個(gè)標(biāo)點(diǎn)都要到位、準(zhǔn)確，要有個(gè)性，要表達(dá)出自己的含義和情感。你擺個(gè)感嘆號(hào)，讀者也不一定跟著你去激動(dòng)；畫個(gè)問號(hào)，讀者也不一定跟著你去思考。不要指望讓標(biāo)點(diǎn)去引導(dǎo)讀者，要用美麗語言、意境去演繹這一切，讓讀者在不知不覺的情況下，走向你文章的深處，用標(biāo)點(diǎn)太明顯太直白太蠻橫了，看上去就像大型活動(dòng)引導(dǎo)掌聲的人，會(huì)讓人反感的。總之，不要故意去制造什么驚奇，隨隨便便的就來個(gè)嘆號(hào)、問號(hào)、破折號(hào)，文章沒那么簡(jiǎn)單，讀者也沒那么簡(jiǎn)單，這些標(biāo)點(diǎn)它們都是利器，用不好啊，不傷害別人，就傷害你自己。所以每個(gè)標(biāo)點(diǎn)使用，要慎之又慎，好好琢磨，要貼著情感和文思去用，該用什么標(biāo)點(diǎn)就用什么標(biāo)點(diǎn)，該有什么結(jié)果，就自然而然地出現(xiàn)什么結(jié)果，這樣就好了。
伍
是散文寫的長(zhǎng)與短要看題材，適合長(zhǎng)則長(zhǎng)，適合短則短，不一味地去追求什么。
我寫短的散文多，因?yàn)槲业臅r(shí)間太碎片化了，一年四季就沒有完整的時(shí)間讓你使用，再加上報(bào)紙副刊發(fā)表也有字?jǐn)?shù)要求，盡管如此我也偶爾寫一些適合刊物發(fā)表的長(zhǎng)篇，不過很少。但我要建議同學(xué)們，有機(jī)會(huì)、有愿望、有豐富的寫作素材，也要有意識(shí)的寫一些長(zhǎng)的散文，鍛煉一下，試試去如何駕馭它。寫好長(zhǎng)的散文，再寫短的散文，會(huì)更得心應(yīng)手一些。在這方面我提些建議，供同學(xué)們參考。寫長(zhǎng)篇散文，先得找準(zhǔn)找好一個(gè)重“點(diǎn)”，然后再找到許許多多的“點(diǎn)”，找一條線把它們串起來，像項(xiàng)鏈一樣，把分散的個(gè)體的獨(dú)立的“點(diǎn)”，在一根主線的牽引下集聚起來，形成一個(gè)龐大的“面”，點(diǎn)線面結(jié)合，就成為一篇完整散文。寫到人物時(shí)，不要光寫人物對(duì)話，要注意細(xì)節(jié)的描寫，沒有細(xì)節(jié)的散文，是傻大粗的，是沒有神采的。寫到觸景生情時(shí)，要有思考和描寫之功，不要簡(jiǎn)單地驚訝與感嘆。一位外國(guó)作家說“作家是追捕自己心靈的獵人”。追捕心靈，我認(rèn)為就是進(jìn)入回憶，而回憶是以心靈富集心靈，以思想收集思想的行為。作家在追捕自己心靈的同時(shí)，無意中吸引來眾多的讀者，形成比較感人的效果。如寫故鄉(xiāng)，從哪里走？路上看到什么？如是熟悉的景物，還可以想象到舊時(shí)的模樣，現(xiàn)在的變化，看到時(shí)的思考，看得到的景色、熟悉和陌生的人物，人的變化，人的命運(yùn)與時(shí)代的關(guān)系等等，要調(diào)動(dòng)身體的各個(gè)器官發(fā)揮通感作用去聯(lián)想。通感運(yùn)用好了，文章就靈動(dòng)起來。寫這類散文還要注意眼睛要向前看，看當(dāng)下，不要一寫就切回過去，人年紀(jì)輕輕的，就靠回憶生活，那還能行？更不能使之成為慣性，形成思維定式，否則很難會(huì)有突破，所以要以創(chuàng)新的姿態(tài)，形成挑戰(zhàn)困難的勢(shì)頭，寫出有新意的散文，這是我今天要特意給同學(xué)們說的。因?yàn)槲掖嬖谶@樣的毛病很多，盡管有意克服了好長(zhǎng)時(shí)間，仍是舊習(xí)難改，就像孫悟空的尾巴，變成旗桿了，仍猴性不改。所以，要努力在寫作的初期就不出這方面的毛病，若是出了，就要立即去改，時(shí)間長(zhǎng)了，想改，也就難了。
今天就聊到這兒，東拉西扯猶如囈語，請(qǐng)大家原諒！
作者簡(jiǎn)介
王興舟，筆名東坡石，詩人、作家，中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)散文學(xué)會(huì)會(huì)員、河南省作家協(xié)會(huì)會(huì)員、河南省散文詩學(xué)會(huì)理事、安陽師范學(xué)院文學(xué)院客座教授。已出版有詩集《月舟集》，散文集《貯云集》《那時(shí)花開》《太行風(fēng)土小記》《夢(mèng)里有幾朵花兒在開》等專著。