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丁銘春：吉林省青少年作家協(xié)會(huì)理事、吉林省文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)理事。遼源市作家協(xié)會(huì)副主席、遼源市文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席兼秘書長(zhǎng)、遼源市楹聯(lián)家協(xié)會(huì)副主席、東遼縣作家協(xié)會(huì)主席。東遼作協(xié)官網(wǎng)平臺(tái)“遼河之春”主編、遼源市文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)“文藝品鑒”副主編、“西散南國(guó)文學(xué)”和“紅豆詩(shī)刊”顧問(wèn)。魯迅文學(xué)院第十期少數(shù)民族作家班學(xué)員、魯迅文學(xué)院吉林省中青年作家班學(xué)員。出版散文集《秋晨山行》。

比“富起來(lái)”更為重要的

——淺談《風(fēng)鈴》的藝術(shù)造詣

文/丁銘春

小小說(shuō)《風(fēng)鈴》是王德林先生的代表作之一，發(fā)表于上世紀(jì)九十年代。當(dāng)時(shí)，改革開(kāi)放進(jìn)行得如火如荼。“讓少數(shù)人先富起來(lái)”的口號(hào)如同火山爆發(fā)的巖漿，裹挾著“摸著石頭……”擠破頭致富的人群，其量變的燎原之勢(shì)已質(zhì)變蔓延成全民“過(guò)河”的爭(zhēng)奪戰(zhàn)。什么良知和廉恥，人格與靈魂，在孔方兄的強(qiáng)大攻勢(shì)下，中華文明五千年鑄就的道德堤壩，仿如風(fēng)中蘆葦，脆弱得不堪一擊。在此背景下，作家王德林以一個(gè)思想者冷靜敏銳的視角，洞察到彌漫于社會(huì)上拜金主義思潮“一切向前看”的危害，以及人們愈發(fā)嚴(yán)重的信仰危機(jī)。小小說(shuō)《風(fēng)鈴》由此誕生。原吉林省文學(xué)院長(zhǎng)韓耀旗先生對(duì)《風(fēng)鈴》的高度評(píng)價(jià)是，作者以強(qiáng)烈的社會(huì)憂患意識(shí)和責(zé)任感，以小小說(shuō)的精彩敘述，收到了只有雜文才能達(dá)到的犀利的批判效果。《風(fēng)鈴》于當(dāng)時(shí)國(guó)人的思想層面上來(lái)看，仿佛給干涸的大地傾灑了一場(chǎng)甘霖，給奔騰污濁的大河注入了一股清流?！讹L(fēng)鈴》在思想高度和藝術(shù)成就上，堪稱王德林的經(jīng)典之作。也是那個(gè)時(shí)代，以至于今天和未來(lái)小小說(shuō)史上的經(jīng)典作品。

言其經(jīng)典，依據(jù)有三。其一，《風(fēng)鈴》閃爍的思想光芒和社會(huì)現(xiàn)實(shí)意義。古人說(shuō)，文以意為主；文合為時(shí)而著。強(qiáng)調(diào)的就是文章所傳遞的思想和社會(huì)功用。反之，無(wú)病呻吟，嘆花詠月，賣弄廉價(jià)風(fēng)情的無(wú)骨文字，其生命力必不能長(zhǎng)久。為時(shí)而著，顧名思義就是一個(gè)作家對(duì)時(shí)代的一種關(guān)注，對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的一種熱切審視，對(duì)改造社會(huì)，促進(jìn)社會(huì)進(jìn)步，給予人文關(guān)懷的一種責(zé)任感和使命感。古往今來(lái)，百家著述萬(wàn)千典籍汗牛充棟，不可勝數(shù)。然而，能同時(shí)兼具上述兩點(diǎn)者，雖不乏其人，但更多的是即使有其心，卻未必成其文?！讹L(fēng)鈴》的可貴之處就在于“以意為主，為時(shí)而著”。這篇小說(shuō)以清純的愛(ài)的象征風(fēng)鈴為主線，通過(guò)對(duì)中學(xué)時(shí)代“我”的初戀——純真美麗的女孩李想，與后來(lái)進(jìn)入中年時(shí)期，整日盤桓于股票大廳，濃妝艷抹，珠光寶氣，狐媚妖嬈的女人李想，進(jìn)行了鮮明對(duì)比，深刻地批判了金錢至上的靈魂的猙獰和悲哀。作者痛心疾首，呼喚那些被腐蝕的心靈回歸本真，擁抱真善美，不要等待戈多去拯救比金錢更為重要的——自己的靈魂。作者以睿智超前的思維，以博大寬廣的精神境界，以悲天憫人的家國(guó)情懷，筆鋒直指社會(huì)真相，戳穿了中年李想華麗外衣下包裹的丑陋靈魂。而李想這一人物形象前后的巨大反差，即從青少年時(shí)代的清純，到中年時(shí)期的齷齪，她所折射的恰是時(shí)代變遷的縮影。作者依托這一人物形象，以振聾發(fā)聵的文字吶喊，向“改開(kāi)”這列疾馳的“快車”發(fā)出預(yù)警:社會(huì)價(jià)值觀的扭曲，已經(jīng)到了非常危險(xiǎn)的懸崖邊緣。由此產(chǎn)生的錯(cuò)誤輿論導(dǎo)向，已經(jīng)到了必須整治的緊要關(guān)頭了！正如帕斯卡爾所說(shuō):“人是一根會(huì)思考的蘆葦”。王德林先生正是通過(guò)流淌于血液中的——“茍利國(guó)家生死以，豈因禍福避趨之”這一思想，完美地詮釋了“文如其人”的現(xiàn)實(shí)定義。使他筆下的文字尤為豐實(shí)和飽滿，厚重而深沉。直如一把把利劍狂斬鬼怪妖魔。其強(qiáng)大的穿透力，傳導(dǎo)給讀者精神上的震撼，則是順理成章的了。

其二，《風(fēng)鈴》在謀篇布局和寫法的運(yùn)用上，達(dá)到了平中見(jiàn)奇的藝術(shù)效果。構(gòu)思一篇文章好比排兵布陣。戰(zhàn)役適時(shí)發(fā)起與戰(zhàn)術(shù)靈活運(yùn)用，配備兵力的多寡，是集中主力正面強(qiáng)攻，還是散兵游勇迂回穿插，就像寫作中對(duì)謀篇布局，和詳略主次的精準(zhǔn)把握?！讹L(fēng)鈴》采用了先揚(yáng)后抑的傳統(tǒng)寫作手法。此種寫法看似簡(jiǎn)單，操作起來(lái)卻難度頗多。但難度和效果成正比?！讹L(fēng)鈴》刻畫的人物形象正是基于此，使讀者閱讀后，腦海里油然產(chǎn)生強(qiáng)烈對(duì)比，從而達(dá)到把作品中人物形象深深刻入讀者腦中的藝術(shù)高度。其行文脈絡(luò)和技巧具體體現(xiàn)在，以過(guò)渡段:“一晃十年過(guò)去了……”這一部分為分水嶺。之前，為青少年時(shí)期李想與我的純情大寫意。作者濃墨重彩極力渲染少年李想，這一人物形象之純真無(wú)暇。之后，作者以對(duì)比和隱喻的“蒙太奇”手法將鏡頭拉近到現(xiàn)實(shí)中來(lái)，把中年李想的“不堪”，完整地暴露在聚光燈下。如此，前后判若天壤的對(duì)比效果立現(xiàn)。此外，《風(fēng)鈴》在行文中對(duì)插敘的運(yùn)用也恰到好處。例如對(duì)學(xué)生時(shí)代“我”和李想青澀初戀的回憶，這一部分是對(duì)后文極為重要的鋪墊和襯托。對(duì)構(gòu)成起伏的故事情節(jié)和突出人物形象，起到了重要的補(bǔ)充作用。作者在此處可謂不惜筆墨，把“我”和主角李想的語(yǔ)言、心理、外貌、神態(tài)，描畫得活靈活現(xiàn)，生動(dòng)傳神。使一個(gè)清澈澄明的女孩形象躍然紙上，為后文中年女人李想的粉墨登場(chǎng)留足了伏筆。正是：“十面埋伏待敵來(lái)”。

其三，《風(fēng)鈴》在語(yǔ)言駕馭上“取熔經(jīng)義，自鑄偉辭”。好文章必定由好語(yǔ)言來(lái)達(dá)成。什么樣人說(shuō)什么樣話。說(shuō)什么樣話體現(xiàn)什么樣思想。什么樣思想著什么樣文章。這是亙古不變的道理。李漢榮的《山中訪友》、史鐵生的《我與地壇》、王蒙的《春之聲》、朱自清的《春》等，無(wú)一例外都是名篇鑄偉辭的典范。《風(fēng)鈴》的語(yǔ)言魅力源于作者思想的深邃，這是毋庸置疑的。凡是作者思想情感寡淡，筆下語(yǔ)言注定無(wú)力蒼白。凡是文字功底深的文章，說(shuō)明作者文學(xué)綜合素養(yǎng)必定很高?！讹L(fēng)鈴》的語(yǔ)言雋永之中見(jiàn)深刻，含蓄之中見(jiàn)磅礴。激昂澎湃中不失幽默詼諧，黯然神傷時(shí)不乏淺唱低吟。那種滄桑感和時(shí)代感的交疊，那種恰到好處的節(jié)奏感和分寸感，讀來(lái)無(wú)不使人感到震顫和動(dòng)容?！讹L(fēng)鈴》以恬靜舒緩的語(yǔ)言基調(diào)起筆:“一串藍(lán)色風(fēng)鈴掛在窗前，微風(fēng)從敞開(kāi)的窗爽進(jìn)來(lái)，叮咚的鈴聲珍珠落玉盤似地潑在寫字臺(tái)上……”請(qǐng)注意句中，作者對(duì)“爽”和“潑”的遣字之妙！我們是否油然而生一種即熟悉又陌生，即妥帖又別致的感覺(jué)呢？將形容詞“爽”字，活用做動(dòng)詞，其表現(xiàn)力立刻幾何級(jí)增長(zhǎng)。把這串風(fēng)鈴帶給“我”的愉悅和歡快、依戀和懷念、夢(mèng)幻和企盼，表現(xiàn)得淋漓盡致。而一“潑”字又將樂(lè)聲如水的美妙給形象化了。使意中人似在眼前，在傾訴，在凝視，在聆聽(tīng)，在曼妙的輕撫中呢喃細(xì)語(yǔ)“共剪西窗燭”。凡作文者在遣詞造句上皆追求“語(yǔ)不驚人死不休”的表意效果。即語(yǔ)言的新穎、震撼和美感，要染人耳目，感人于心，易誦于口，悅?cè)艘远?。小小說(shuō)的寫作又幾近于在螺螄?yán)镒龅缊?chǎng)，在茶壺里放乾坤。其對(duì)語(yǔ)言表現(xiàn)力和感染力的要求之高更是不言而喻?！讹L(fēng)鈴》的語(yǔ)言“張力”則時(shí)時(shí)處處體現(xiàn)著這種追求。

再如，“突然，有人在后面很奔放地喊我的名字，我回過(guò)頭，見(jiàn)一個(gè)女人從股票大廳門口向我扭過(guò)來(lái)，黑色的超短皮裙包裹著膨脹的臀部，那對(duì)高聳的乳房張揚(yáng)得直顫。句中“奔放”、“扭”、“高聳、“張揚(yáng)”幾個(gè)詞語(yǔ)的奇妙組合，互相加持，猶如把這個(gè)中年“女人”李想置于放大鏡下，使其輕浮淺薄之態(tài)一覽無(wú)遺?！八涯抗獯钤谖夷樕?，一楊柳眉，不認(rèn)識(shí)了，我是李想啊?！贝酥小按睢弊盅酝庵獗M藏這句話的語(yǔ)言環(huán)境中。再輔以連續(xù)準(zhǔn)確的動(dòng)作、神態(tài)和語(yǔ)言描寫，一氣呵成?；蠲撘粡埧瞻痢o(wú)良、自大的畫皮現(xiàn)了原形。類于上述恰切的文字和表現(xiàn)手法，貫穿于《風(fēng)鈴》始終?！八闹菑埐⒉荒贻p的臉，拿捏出少女的清純……”此句越是重讀細(xì)品，越能感受到，加一字則累贅，少一字則無(wú)力。且“狐媚”與“拿捏”二詞的妙用，對(duì)其丑態(tài)的描畫，有如神奇的化學(xué)反應(yīng)，產(chǎn)生如見(jiàn)其人，如聞其聲的諷刺效果。

此外，“我樁在那里沉默無(wú)語(yǔ)”、“我抬起頭，手棚在眼鏡上……”、“推開(kāi)窗，外面的世界正濃濃地霧著……”句中“樁”、“棚”、“霧”，是名詞活用做動(dòng)詞的經(jīng)典范例，與魯迅先生作品《孔乙己》中，‘’……排出九文大錢”，有異曲同工之妙。通篇來(lái)看，《風(fēng)鈴》的語(yǔ)言凝煉而不做作，優(yōu)雅而不拘謹(jǐn)，歡快流暢而不失莊重。好比一位大家閨秀，舉止言談落落大方中盡顯熱情與智慧。足以體現(xiàn)作者錘煉語(yǔ)言能力之高，讀書之廣，知識(shí)之豐，治學(xué)之嚴(yán)謹(jǐn)。因此，可以說(shuō)，《風(fēng)鈴》針砭時(shí)弊的人文思想，靈活自如的藝術(shù)表現(xiàn)手法，以及精準(zhǔn)細(xì)膩?zhàn)肿种榄^的語(yǔ)言特色，是使其立于小小說(shuō)之巔互為作用的三大羽翼。