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中國兒童文學出版期待從“量度”到“質變”

更新時間：2024-08-30 關注：138

　　近年來出版的部分優(yōu)秀兒童文學作品　　過去十年被稱為少兒出版的“黃金十年”，在出版行業(yè)整體低迷的情況下，少兒出版模塊逆

　　
近年來出版的部分優(yōu)秀兒童文學作品
　　過去十年被稱為少兒出版的“黃金十年”，在出版行業(yè)整體低迷的情況下，少兒出版模塊逆勢上漲，可謂一枝獨秀，不僅增速喜人，在整個出版細分模塊中的占比更是一舉超越長時間一直位居榜首的“社科類圖書”，成為新的龍頭。
　　多方發(fā)力，中國兒童文學邁上一個新高峰
　　2016年，曹文軒榮獲國際安徒生獎，中國作家首次登上世界兒童文學作家最高領獎臺，這不僅有力地提高了中國兒童文學的海外影響力，也極大地促進了國內原創(chuàng)兒童文學的發(fā)展。借助這一契機，中國少兒出版轉型的腳步也進一步加快。上到中宣部、中國作協、新聞出版廣電總局的政策和引導，下到少兒出版社、兒童文學作家和社會力量的自發(fā)行為，培育精品兒童文學的土壤已經蓄勢待發(fā)，似乎到了播下去的一粒粒種子破土萌發(fā)、開花結果的關鍵節(jié)點，中國兒童文學也必將迎來它的精品時代。
　　近年，中宣部、中國作協、新聞出版廣電總局等花大力氣培植和扶持兒童文學的發(fā)展，取得了較好的效果。比如對原創(chuàng)兒童文學的選題數量在出版社的占比進行硬性要求，鼓勵出版社多多開發(fā)原創(chuàng)圖書；專門設立了鼓勵原創(chuàng)的“優(yōu)秀兒童文學出版工程”基金，且重點獎勵新人新作，加大培養(yǎng)新人的力度；在出版基金、出版資助等方面向原創(chuàng)兒童文學進行傾斜；繼續(xù)實施“農家書屋”“向青少年推薦百種書目”等項目，把更多的優(yōu)秀童書送到孩子們手中；各大官方推薦書單也專門列出“少兒類”，讓更多的家長和孩子了解當下優(yōu)秀的少兒圖書。
　　在過去，什么樣的圖書能到達孩子的手中，往往是由渠道決定的，在“劣幣驅逐良幣”的形勢下，經常會導致孩子們拿到的書不是品質最好的圖書，而是那些低成本、低折扣、低定價的圖書。而現在，隨著社會的整體發(fā)展，家長素質越來越高，選書能力也越來越強，劣質圖書難以得到他們的認可。越來越多的圖書館、學校、閱讀公益組織等團體開始培養(yǎng)專業(yè)的“閱讀推廣人”，專門負責給孩子選擇好書、推薦好書、帶領孩子閱讀好書，并切實把好書送到孩子手中。過去出版社受傳統發(fā)行渠道的制約，很多選題是被市場倒逼的，而現在隨著信息和社群的多元化，圖書的發(fā)行和銷售也逐漸呈現多樣化趨勢，產生了“大V店”“媽媽群”“百班千人閱讀群”等新興渠道和銷售模式。他們專業(yè)能力非常強，對圖書的購買能力也非常強，出版社也樂于跟他們合作。可以這樣說，隨著圖書的發(fā)行渠道越來越多，宣傳方式也越來越多樣化，真正的好書被埋沒的可能性也越來越小了。
　　為了出版更多優(yōu)秀圖書，很多出版社都拿出重金，設立獎項，給廣大兒童文學作家和愛好者提供了巨大的平臺。比如由中國出版集團、人民文學出版社舉辦的“青銅葵花兒童小說獎”，就產生了《將軍胡同》這樣的優(yōu)秀作品。《將軍胡同》至今已經獲得了“優(yōu)秀兒童文學出版工程”“中國好書”“中華優(yōu)秀出版物”“全國優(yōu)秀兒童文學獎”“深圳十大童書”等重要獎項，作者史雷也從一個名不見經傳的業(yè)余寫作者一躍成為當今文壇最具潛力的兒童文學作家之一。另外，大連出版社舉辦的“大白鯨幻想兒童文學獎”，也產生了《大熊的女兒》等優(yōu)秀作品。2017年上半年，蘇少社舉辦了“曹文軒文學獎”，接力社舉辦“曹文軒兒童文學獎”和“金波幼兒文學獎”，雖然這兩個獎項還未產生評獎結果，但相信搭建了這些平臺后，更多的優(yōu)秀作家作品會借勢脫穎而出，為原創(chuàng)兒童文學的發(fā)展添磚加瓦。
　　隨著兒童文學的繁榮發(fā)展，越來越多的寫作者加入了兒童文學的創(chuàng)作隊伍，他們有的是一線中小學教師，對孩子成長和生活中的狀態(tài)非常了解；有的是專業(yè)兒童文學編輯，既有較高的文學素養(yǎng)，又對兒童文學的整體情況比較了解；有的是從少年時期就大量閱讀兒童文學作品的“新生代”，他們出于長期以來對兒童文學的熱愛，從“讀者”轉型成為“作者”；有的是功成名就的專業(yè)作家，他們出于社會責任感，開始轉型“試水”兒童文學的創(chuàng)作，且下筆不俗，出手不凡，比如張煒的《尋找魚王》、徐則臣的《青云谷童話》、楊志軍的《海底隧道》等，都是近年來優(yōu)秀成人作家創(chuàng)作兒童文學的優(yōu)秀典范。越來越多的優(yōu)秀作家投身兒童文學的寫作，也必將帶動兒童文學的寫作水平邁上一個新的高峰。
　　“白金時代”少兒出版呼喚更多原創(chuàng)精品
　　少兒出版從業(yè)者為大好局面歡欣鼓舞的同時，更要清醒地認識到，“黃金十年”給少兒出版帶來了巨大的發(fā)展機遇，也潛藏和掩蓋了很多問題，比如高速發(fā)展帶來的圖書質量的泥沙俱下、良莠不齊，無序競爭導致的行業(yè)亂象，以及“拿來主義”的過度興盛，本土原創(chuàng)乏力，作家斷代嚴重、新生代作家難扛大旗等等。經過“黃金十年”積累到一定的規(guī)模后，少兒出版到了一個“量變”到“質變”的關鍵當口。發(fā)現和出版更多的原創(chuàng)精品圖書，或許是十年的“黃金時代”結束后，少兒出版在“白金時代”面臨的首要命題。
　　以在少兒出版中占比最高、受眾最多、影響力最大的兒童文學為例，在“黃金十年”中雖然整體市場紅紅火火，圖書品種越來越多，營銷宣傳活動花樣百出，出版社和作家都賺得盆滿缽滿，但也存在著不少問題和隱患：
　　（一）在高速發(fā)展的裹挾下，兒童文學界存在著一種浮躁喧囂的氛圍。因為整體市場很好，作家只管寫，有的作家一年甚至能寫十幾本甚至幾十本書；出版社盡管出，趕著出，急著出，根本沒有時間精雕細琢；市場上盡管賣，一本書火了，后面就跟上多個“擁躉”，甚至相同的內容、相同的圖書，市場上同時存在多個版本，照樣不愁銷路。但同質化競爭的背后是野蠻、強橫的“刺刀見紅”“短兵相接”的“價格戰(zhàn)”和“折扣戰(zhàn)”，這種“肉搏”的方式，血腥而殘酷。在這種環(huán)境下，作家不愿意沉下心來寫精品，出版社不愿意打磨和等待精品，市場也不保護精品，損害的是整個原創(chuàng)兒童文學的健康生態(tài)。
　　（二）因為“折扣戰(zhàn)”“碼洋戰(zhàn)”等不健康競爭手段的牽制，兒童文學圖書大都表現為以規(guī)模和碼洋取勝的“套書”“系書”?！疤讜薄跋禃彪m然滿足了市場需求，但一位作家動輒圍繞同一主題寫作多本圖書，對其創(chuàng)造力是巨大的損害，難免會造成其自我重復，“換湯不換藥”，內容雷同化，缺乏創(chuàng)新和突破。市場看重的是“套書”和“系書”的所謂“品牌”號召力和影響力，一定時間內，對它們的依賴性很大，但是一旦替代品出現，市場又會很快將它們拋棄掉。圖書是“內容為王”的產業(yè)，決定書的壽命的始終是內容質量如何，而不是所謂“品牌”?？控溬u“品牌”的“套書”“系書”不僅是巨大的資源浪費，而且往往是短暫流行，難以沉淀下來，成為經典圖書。
　　（三）因為市場的鉗制，兒童文學最受歡迎的是小說和童話，詩歌、散文、哲學、思想等門類占據的市場份額非常小，長遠看來，是不利于兒童文學整體健康發(fā)展的。以兒童小說為例，寫作題材也被簡單粗暴地限定為“校園小說”“成長小說”“動物小說”“幻想小說”等幾個類型，超出這幾類題材的小說因為缺乏“流行”元素，不僅難以得到重視，甚至出版后可能連在書店上架展示的機會都沒有。而這也反過來影響了作家的創(chuàng)作，作家們出于“安全便捷”考慮，在寫作時會不由自主地往這幾個題材類型進行“靠攏”，導致大量圖書內容貧瘠、主體單一、千篇一律、缺乏創(chuàng)造力。
　　（四）兒童文學創(chuàng)作相對而言門檻較低、比較容易進入，這也一定程度上造成了兒童文學創(chuàng)作者水平良莠不齊、有高有低。另外，因為兒童文學是給孩子寫作的文學，考慮到孩子的接受程度，種種“先鋒”“實驗”的文學手法似乎難以開展，這也一定程度上導致了兒童文學創(chuàng)作手法的單一與匱乏，還有很大的提高空間。目前比較突出的問題是，對長篇故事駕馭能力較差，長篇小說往往呈現為散文化、片段化、中篇化；對“兒童本位”的理解仍有欠缺，“兒童性”往往表現為對低齡化、幼稚化、童語化的過度追求，往往成為“流水賬”，缺乏更有深意的內涵和可多角度理解的“復雜性”；寫作思路上仍比較固化，寫農村題材必然是留守兒童，寫城市題材往往流于假大空的表面，寫幻想小說大都是沒有邏輯的情節(jié)堆砌，寫歷史小說缺乏扎實厚重的史料支撐等等。
　　兒童文學是一個“舶來品”，從20世紀初的思想啟蒙運動而萌生以來，中國兒童文學已經走過了百年的征程。它花了很長時間才從思想教化、道德培養(yǎng)的桎梏下解放出來，成為一個獨立的文體；又用了很長時間的發(fā)展，抓住了機遇，實現了“黃金十年”的奇跡。一百年后的今天，中國兒童文學可以說處在最好的時刻，但同時又來到一個質變和提升的關鍵節(jié)點，“萬事俱備，只欠東風”，中國兒童文學呼喚一部又一部原創(chuàng)精品的誕生。

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